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找答案。”
听到罗杰·艾伯特的话，哈维·韦恩斯坦笑得很开心，奉上的支票明显没有白费。
其实现在情况很明显，马上就要新年了，真正有实力冲击奖项的影片都上映了，哈维·韦恩斯坦这几年对奥斯卡有过精心的研究，如果不论及场外因素，《英国病人》最大的竞争对手就是《芝加哥》。
而杜克·罗森伯格与影评人之间的关系……
去年最佳导演落到蒂姆·罗宾斯手中，就很难说影评人在其中发挥了什么作用，如此有利的形势，他怎么可能放过。
基本跟影评人达成共识，并且邀请他们出席他私下里组织的小型派对后，哈维·韦恩斯坦向着早就看好的地方走去，学院主管委员会的成员弗兰克·皮尔森正独自坐在那里。
这是学院最核心的成员，而且与学院现任的轮值主席阿瑟·米勒有数十年的交情，虽然他们在学院的权力算不上多大，却有着极强的号召力，能影响到一大批评委的投票选择。
“嗨，弗兰克。”
“坐，哈维。”
哈维·韦恩斯坦坐在了对面的椅子上，两人同是在好莱坞打拼的犹太裔，彼此间也算是熟悉。
闲聊了几句，哈维·韦恩斯坦直入主题，“弗兰克，有心仪的影片了吗？”
“你的《英国病人》和杜克的《芝加哥》都很精彩。”
听到弗兰克·皮尔森的话，哈维·韦恩斯坦心中冷哼了一声，这些老家伙去年能用搞平衡的手段来那么一出，今年说不定还会继续，杜克·罗森伯格虽然年长了一岁，还是只有26岁。
不过，哈维·韦恩斯坦也不会过于轻视，毕竟对方与他一样是犹太裔。
“《芝加哥》拍的很不错，杜克可以说是史蒂文之后，我们俱乐部中前途最为远大的导演了。”
看了看对面，哈维·韦恩斯坦用很随意的语气说道：“可惜《芝加哥》算不上正统的歌舞片，其中的商业元素太浓了，北美票房马上就破亿了。”
弗兰克·皮尔森似乎也在思考。
哈维·韦恩斯坦马上又说道：“我个人的一点印象，过去的两届奥斯卡，赢家全是票房大卖的影片，商业味道未免浓了一些，这与学院提倡的有些不符合吧？奥斯卡始终都是高端的，而不是大众化的，我认为学院应该显示出独特高端的品味，而不是迎合公众的需求。”
尽管弗兰克·皮尔森没有任何表示，哈维·韦恩斯坦还是能够看出，自己的话说到了他的心中。
“我想奥斯卡和MTV电影大奖还是有着明显区别的吧？”他继续说道：“奥斯卡是业内最具权威的专业性奖项！”
哈维·韦恩斯坦见自己的话似乎起了作用，根本没有停下的意思，“杜克以前是纯粹的商业导演，去年的《拯救大兵瑞恩》才开始转型，全好莱坞都能看到他的进步，不过……”
“弗兰克，你不觉得他还有更多进步的空间吗？他影片中的艺术素养完全可以继续提高，学院可以等他制作出艺术含量更高的影片……”
为了能够提高获奖的几率，哈维·韦恩斯坦能用上所有的手段，甚至不惜触犯到学院的底线，而且他知道自己的身份的优势，也清楚如果学院真要抓典型，那被抓典型的人根本不可能是米拉麦克斯。
私下公关是最基本的手段，想要获奖，还要维持一定程度的宣传，既宣传自己，也抹黑打击竞争对手，降低主要对手的竞争力，必然会增加己方的获奖可能。
哈维·韦恩斯坦和鲍勃·韦恩斯坦早就想好对策，找准了《芝加哥》的软肋所在，只等时机合适，就会发动大规模的舆论攻势！
第二百四十九章 攻讦
“《芝加哥》是一次成功的商业改编，是典型的杜克·罗森伯格式的电影狂欢盛宴，从本质上来说，这与《独立日》和《勇闯夺命岛》之类的爆米花影片并没有区别，只是掩盖在歌舞外衣下通俗平庸的商业电影，其中的艺术含量寥寥无几，除了华丽的视觉冲击和博人一笑的幽默外，值得称道的地方极其有限，这终归是一部艺术和传统歌舞元素极度缺乏的伪歌舞片！”
——《芝加哥太阳报》罗杰·艾伯特。
圣诞节前夕，媒体上出现了大量抨击《芝加哥》的文章，影评人冲在了最前面，类似罗杰·艾伯特这样的言论不在少数，他们用尽所有辞藻，拼命将影片向商业的方向推。
就像哈维·韦恩斯坦说的那样，两部票房超高的影片《阿甘正传》和《拯救大兵瑞恩》接连成为奥斯卡的赢家，难免触动学院保守派的敏感神经，在这些人的固有思维中，大众化必然是庸俗化的，商业元素过浓的电影，必然不讨他们喜欢，特别是有前两届作为铺垫的前提下。
现在的哈维·韦恩斯坦还不是以后的哈维·韦恩斯坦，却也把握到了占据学院主导地位的保守派的心态。
这只是一方面，另外一方面，哈维·韦恩斯坦将目标对准了汤姆·克鲁斯，类似“克鲁斯的表演一如既然的糟糕”“他的歌舞就像鸭子一般可笑”等媒体评论层出不穷。
糟糕的演员会直接影响影片在颁奖季的整个表现，在其余两位女主角名气还不足够大，杜克除去风流韵事实在没什么痛脚可抓的情况下，还有比汤姆·克鲁斯更好的选择吗？
而且在那些老头子的眼中，作为“乳臭派”演员代表的汤姆·克鲁斯，向来是没有演技、靠脸吃饭的代名词，不黑他黑谁？
何况汤姆·克鲁斯能被人诟病的地方太多了。
大概是吸取了几年前杜克让人黑克鲁斯的经验，在这个关系到整个颁奖季的敏感时间段，很多八卦报纸再一次拿汤姆·克鲁斯的信仰说事，信仰虽然在这片号称自由的土地上，不能成为攻击人的主要理由，但奥斯卡首要的前提就是政治和价值取向正确，山达基教提倡的那一套，实在难以得到主流社会的认同。
许多小报还顺带着把妮可·基德曼拖了进来，指摘汤姆·克鲁斯的家庭有问题，他和妮可·基德曼是一场虚假婚姻，克鲁斯与前妻罗杰斯离婚，又跟妮可·基德曼结婚，完全是受到山达基教的操纵，他根本不是一个独立的好莱坞影星，只是山达基教用来宣传的傀儡。
学院有六千多名成员，其中有一半甚至更多，投票前根本就不会去看电影，哪怕只是其中的一个片段，想要赢得这些人的好感争取他们手中的选票，往往要耗费一番手脚，而引起他们的反感，只需要一个讨厌的理由就足够了。
因为讨厌一个演员，而讨厌一部电影的例子数不胜数。
更为夸张的是，还有小报质疑汤姆·克鲁斯的性取向，如今可不是以后，就连从来不缺少勇气的朱迪·福斯特都不敢公开性取向，同性恋演员可是奥斯卡的禁忌。
过去的奥斯卡竞争也足够激烈，但抹黑对手的行为往往适可而止，一切似乎从上一届奥斯卡开始都变了。
梅尔·吉布森从奥斯卡热门，变成如今无人问津的失意者，让很多人都看到了能够争取到奖项的好办法——做掉竞争对手上位！
哈维·韦恩斯坦这个奥斯卡投机分子，自然是其中的佼佼者。
关于《芝加哥》的不利言论四处流传，华纳兄弟和公爵工作室当然也没有闲着，在对方攻击的同时，也在不断反击。
很多评委不会看相关电影，即使做大量工作他们仍然能会用脚投票，于是有媒体质疑《英国病人》有同情纳粹的倾向。
真假并不重要，重要的是能影响到一些人的选择。
同时，很多枪手报道上面，也在隐晦的提示，这是一部讲述欧洲人的电影，安东尼·明格拉也是个同性恋等等……
总之，米拉麦克斯在抹黑《芝加哥》，公爵工作室和华纳兄弟则攻击《英国病人》，双方谁也不比谁用的手段少。
似乎是得到了什么暗示，随后的几天里，支持《英国病人》的媒体，一直在抨击杜克将《芝加哥》制作的过于商业化，失去了歌舞片应有的精髓。
仿佛是为了映衬媒体的抨击，《芝加哥》的北美票房轻松突破一亿美元，在圣诞节前渡过上映的第五个周末后，票房累计达到了1亿1105万美元！
单从票房走势来说，《芝加哥》怎么看都像是一部纯正的商业片。
圣诞节即将来临，杜克没有去纽约，母亲要来这边参加乔治·卢卡斯和卢卡斯影业联合举行的招待派对，今年圣诞会在马里布渡过，与往年不同的是，一起渡过平安夜的人多了两个。
首先就是凯瑟琳·泽塔·琼斯，虽然一直让帕尼·卡利斯积极策划结束两人间的关系，但对方不主动外出，杜克总不能在平安夜把她赶出去。
还有就是从纽约来这边参加卢卡斯晚宴的艾琳·兰黛，她来洛杉矶不止是当初接受乔治·卢卡斯的个人邀请，还代表整个雅诗兰黛，这些化妆品和奢侈品公司向来与好莱坞关系紧密，娱乐圈也是她们的高端消费市场。
“这么说你们准备赞助这一届的奥斯卡？”
边切着烤火鸡，杜克边问坐在母亲身边的艾琳·兰黛，“已经谈好了？”
“我这次来洛杉矶，不止是参加卢卡斯先生的宴会，还要处理这些工作。”
艾琳·兰黛优雅的耸了下肩，说道：“实际上今天已经谈妥了，等圣诞节假期过后，我会代表雅诗兰黛与电影学院正式签约。”
杜克将盛放火鸡肉的盘子递过去，等她接下，又说道：“你们的产品会出现在奥斯卡大礼包中？”
“火鸡味道很不错。”
这种食物向来是节食女人的大忌，艾琳·兰黛只是尝了一口，就放在一边，然后回答杜克的话，“最新的兰黛护肤套装。”
她俏皮的对杜克笑了笑，“当然你用不上，去年的有什么？”
“去年的奥斯卡大礼包我没有看。”杜克又把火鸡盘子递给泽塔·琼斯，继续说道：“收到后就送给了蒂娜。”
奥斯卡会为参加颁奖典礼的提名获得者和邀请的嘉宾提供一份礼包，礼包一般来自各个品牌的赞助商，从化妆品到男士内衣再到酒店优惠券等物品经常出现，礼包也视各人的身份地位以及获得的提名不同而有区别，价值也从数千美元到数万美元不等。
对于像杜克这一等级的人来说，这些礼包一般都会随手送给身边的助理或者傍友。
而近几年关于奥斯卡礼包的传言，也能折射出这个因抗税而起家的国度在收税方面有多么丧心病狂，传闻国税局已经盯上了奥斯卡大礼包，会向获赠者征税！
“杜克……”
莉亚夫人这时放下了刀叉，说道：“从纽约过来的时候，维密的总裁拜托我邀请你参加明年维密的年度走秀。还有，股东大会也快举行了，如果你不出席的话，最好找一个代理人。”
“我知道了，妈妈。”杜克点了点头。
以他现在在电影圈的地位，只要坐在维密的秀场里，哪怕什么都不说，什么都不做，也能拉高走秀的格调。
“嘿，亲爱的，你是维密的股东啊？”艾琳·兰黛故意对他挤了挤眼睛，“想必会有很多男人羡慕你的。”
“有什么可羡慕的？”
听到杜克的话，艾琳·兰黛向他挑了挑眉，杜克能读明白这个表情，对方分明是在说我了解你。
沉默的坐在餐桌边，凯瑟琳·泽塔·琼斯发现自己根本就是个外人，她无法插入�