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的，这部电影之后，查理兹·塞隆赢得了多少粉丝的支持？”
他想了想，说道，“时代已经变了，黑色电影会流行，暗黑系的剧集同样会，现在的观众早就厌烦了看老好人一样的主角，一些坏的有特色的角色，同样会受人追捧。”
盖尔·加朵回到自己的书桌前，坐下翻开小说，颇有些无奈，墨菲作品中的主角，根本就没有好莱坞传统意义上的好人，哪怕是超人克拉克·肯特，都被他赋予了阴暗面。
墨菲从柜子里翻出一堆资料，又说道，“好人和坏人是对比出来的，男主弗兰克·安德伍德并不比任何角色坏，他只是敢于承认自己是坏人而已。”
“就像你一样？”盖尔·加朵忍不住说了一句。
“亲爱的……”墨菲显露出一脸的无辜，“你认为我是坏人吗？”
盖尔·加朵毫不客气地说道，“反正不是好人。”
“哎……”墨菲长叹了一口气，“小的时候我很讨厌坏人。”
“所以就要变成坏人？”盖尔·加朵翻开书，也不看墨菲，“是这样吗？”
墨菲没有接她的话，反而问道，“亲爱的，你知道最恐怖的事是什么吗？”
盖尔·加朵抬起头，诧异的看向墨菲，“你还有认为恐怖的事？”
“当然，每个人都有。”墨菲翻找着需要的资料，说道，“人生最恐怖的事就是长大后渐渐成为小时候曾经讨厌的人。”
“好了，你忙吧。”
今天不用去谈判，盖尔·加朵也准备看看这部被奈飞看中的小说休息下。
墨菲点了点头，也不再开口，专心的去翻看资料，他刚刚拿出的这些都是关于美国政治和体制的一些基础说明，《纸牌屋》小说写出很久了，之前还被BBC拍摄过迷你剧，很多东西如果从小说里面照搬的话，那真要闹笑话了。
新的剧集必须符合目前美利坚的政治环境，这是最为基本的一点，墨菲虽然看过那部系列剧，但也就是看过而已，如果连美利坚最基本的政治体制都不了解，就想写出合格的故事梗概……
他还没这么傻。
所以，在写之前，墨菲让CAA送来了大量相关的资料，这些都是改编的基础。
东西方的政治环境大不相同，他连太平洋对岸的体制都不是特别了解，更不用说美利坚了。
比如弗兰克·安德伍德所担任的职务党鞭，之前墨菲一头雾水，看过相关的资料很容易就能理解，是所在党的三把手（一把手是议长，二把手是多数党领袖），相当于维护党利益的纪委。
弗兰克·安德伍德是民主党在众议院设置的党鞭，这就意味着他的权力仅次于议长和多数党领袖，是个名副其实的大人物。
看过更多的资料后，墨菲更多的了解到党鞭一词来源于英语“whipper in thefellow”，是在英国猎狐狸的时候管好猎狗的一个角色，主要工作就是说服党员按照党派规矩投票。
还有，了解民主党的政治立场同样也是必须的。
当然，墨菲也会借用一些多小说中的情节，毕竟《纸牌屋》的原著小说作者迈克尔·多布斯曾是英国保守党副主席，撰写这样的政治斗争情节既合理又显得很真实。
好莱坞随便一个编剧都清楚，要写政治题材，如果连最基本的体制都不了解，就处处露怯。
所以，墨菲很长的一段时间里，并没有开始撰写故事和剧本纲要，还是处在翻阅相关资料的准备阶段。
与此同时，他也确定了更多这部剧集的基调。
比如不能让剧集陷入“偏左还是偏右”的立场选择，或者沉溺于对政客的脸谱化讽刺，而是要大胆的用近乎直白的方式表现政客交易，明目张胆的谈论政治技巧，或许真实的美国政治图景不会这么浓缩，但剧中的细节要让观众观看时仿佛能看到现实的影子。
这种影子未必需要完全真实。
第614章 最坏的主角
一直到接近十二月中旬，墨菲都在查看各种资料，结合迈克尔·多布斯的小说，以及曾经只是看过的电视剧集，渐渐在脑海里面勾勒出了第一季故事的脉络和走向。
随后，他以最快的速度搞定了剧本纲要。
与此同时，斯坦顿工作室招聘的编剧小组也构建完毕，在如今的好莱坞，编剧地位和薪酬收入有限的情况下，只要肯舍得花钱，找到擅长写政治剧的编剧，并不是件困难的事情。
但好莱坞常见的政治剧有两种鲜明的风格，比如《纸牌屋》和《副总统》，两个都是政治剧，但是风格和深度是有区别的，前者比较典型的着力于体现政治斗争的黑暗和残酷，后者则是典型的美式喜剧，大量的美国政治笑话在其中。
所以，招聘到的编剧签署相关协议的第一天，墨菲就把所有参与这个项目的人，包括盖尔·加朵和从英国赶过来的保罗·威尔森，都召集到了斯坦顿工作室的会议室里，开了一个会。
由于《权力的游戏》最后一季已经完成所有的制作，保罗·威尔森确定会出任这个系列的导演兼制片人，同时也会参与到编剧工作之中。
开这个会，墨菲就是要专门强调编剧和制作中一些原则性的问题。
“这部剧，要有个性鲜明的人物，有力有趣的对话，几乎每一集都是一个精彩的单独故事，但又紧密联系，环环相扣，能让观众欲罢不能。”
站在会议桌的最前端，墨菲语速极快地说道，“更重要的，是它能满足观众的某种需求，对美国高层政治人物和高层政治的窥伺，让观众看到很多以前只能想象而无法目睹的场景，感到新奇和刺激！”
他对盖尔·加朵点了点头，盖尔·加朵将一份故事提纲分发到了所有人的手里，这是第一季的剧本提纲。
墨菲又说道，“我对美国的政治体制不是特别的有研究，故事中涉及政治体制的方面，如果有错误的话，你们要在确保故事主脉不变的基础上，及时提醒我修改。”
这也是他花费数百万美元的巨资组建这个编剧团队的目的之一，这些编剧虽然不是业内顶尖的编剧，却都是编写政治题材的老手，可以弥补他最大的不足。
保罗·威尔森举了举手，墨菲点点头，说道，“保罗，你说。”
“我觉得从项目立项开始，我们就应该统一口径，称这剧百分之九十九的情节都是真实的，都能在华盛顿的政治生活中找到原型！”
说到这里，保罗·威尔森笑了起来，“让观众自以为能通过这剧了解政治斗争的顶级黑幕。”
“嗯！”墨菲相当认可保罗·威尔森的话，对做会议记录的女助理说道，“记下这一点。”
政治题材的作品历来都很难写，因为内幕太多、潜规则太多，如果不懂，那就处处露怯，即便是深谙其道，也不好把握尺度。
所以，很多政治题材就被烂在肚子里。
其实保罗·威尔森说的非常切合墨菲的要求，《纸牌屋》的最大魅力，就在于看上去异常真实。
因为与其说这部剧是美国政治的写照，不如说它是既夸张又竭力营造真实感的、腹黑政治人物的奋斗史。
比如为了真实感，墨菲就特意在提纲上标注要有随处可见的饮酒场景，因为喝酒在美国就是一种生活方式，不仅是社交场合最佳润滑剂，也是基本是生活必备品，哪怕是议员和总统，也会在办公室里放几瓶酒。
像尼克松爱喝拉菲，克林顿爱喝各种啤酒，小布什在年轻时犯过酒驾，奥巴马甚至在白宫开了个小作坊酿啤酒，这些都不是秘闻。
“就像保罗说的那样……”
接着保罗·威尔森的话，墨菲对在座的编剧强调道，“我们要让观众看上去，这部剧就是对美国政治进行了深度的剖析。”
几个编剧都在认真的听，他们也不傻，墨菲在圈内业务上的名声虽然好，但花费大价钱的片酬，肯定是要让他们显示出自己的价值。
如果不能符合要求，必然会被换掉，再找一个报酬这么高的工作可不是一件容易的事情。
墨菲又说道，“你们可以根据现实的例子进行适度的改编，灵活运用到剧本的编写当中。”
曾经他看过的那部剧中，据说很多情节都是参照现实中的例子改编，这让整部剧起来显得非常真实，尤其是政治圈子以外的人。
虽然那时的墨菲没见过真实的美国政治是什么样，但也不会相信傻乎乎的相信政治是充满正能量的，在他的认知里面，政治远比商业要黑暗的多。
而那部《纸牌屋》恰好将美国政治的种种丑与恶不加掩饰地展现出来，这就让他这种外行觉得很真实。
至于剧情跌宕起伏环环相扣什么的就不说了，作为一部好剧，精彩的剧情是最基本的，他认为这部剧最吸引人的亮点还在于主角够坏，可以说《纸牌屋》主角弗兰克·安德伍德是他看过所有美剧中最坏的主角。
但正所谓主角不坏，观众不爱。
在这个信息大爆炸的时代，信息的透明度越来越高，越来越多的丑与恶被揭露出来，观众的口味也在慢慢改变。
就像他的黑色电影越来越流行，并且能杀入主流电影圈一样，观众们不再傻傻的相信世界是美好的，正义总是能够战胜邪恶的。
这并不是说人们变得越来越邪恶，而是说人们变得越来越理性。
稍稍想了一下，墨菲又说道，“这本书的原著作者曾经是英国的保守党副主席，这对我们是很有利的一点，也容易让观众相信真实性。所以，你们要让剧中的各种政治操作都看起来有迹可循，让平时对政治毫无概念的观众也能有所了解。”
由于作者曾经的履历，这本小说以及改编自然显得尤为可信，也会增加剧集的魅力。
“传统的好莱坞政治剧创作中，都有一个前提：我们的政治体制非常好。”
保罗·威尔森又接过了墨菲的话，说道，“但是某个岗位比如警察局、议会出现了一个坏人导致问题，都是个体的。”
他摇了摇头，“但我们做过一份调查，现在情况变了，如今美国民众的一种普遍心态是这个政治体制都是非常糟糕的，之前媒体公开了一份民意调查，列举如下东西在你心目中的讨厌程度。”
说到这里，保罗·威尔森不禁笑了起来，“国会在最讨厌序列中排名非常靠前。”
墨菲点了点头，接着说道，“这样的大环境为我们提供了相当的便利，你们……”
他指了指在座的所有编剧，“后面无论任何媒体采访，你们都要说我们的情节百分之九十九都是真实的，唯一不真实的百分之一就是我们好歹通过了一个教育方案，现实中他们连这一个都没有。”
他看了看盖尔·加朵那边，盖尔·加朵立即默契的在自己的笔记本上添加了一句：备注到相关的合同当中。
看了看所有人，墨菲最后说道，“我们要大胆的将全部人物设置都是反面的，展现人性的恶和政治的黑暗！”
像这种政治剧的骨架是个人爬行史，血肉就是构成“如何面对权力、野心和堕落”的各种细节。
会议结束，所有的编剧散去，墨菲把保罗·威尔森留了下来。
“在《权力的游戏》上你做的很出色。”墨菲毫不吝啬自己的赞誉，“这个系列交给你我也放心。”
保罗·威尔森笑着说道，“墨菲，没有你就没有现在的我，只要你需要……”
墨菲抬