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顾莫杰拿过宝儿的叉子，顺口关心了一句：“对了，你的那些唱片最近怎么样？”
他关心的当然不是唱片赚了多少钱，而是情怀。
聊起这个话题，宝儿更是言笑晏晏，颇为欣慰。
“《Only…One》反响本来就很好，和杰克逊合作之后，美国这边主流媒体对我的风格接受度高了不少，今年估计能有300多万张销量。连带着我当初来美国前夜、在日本出的《Bad…Drive》专辑，也就是有《Sweet…Impact》那首歌的那张，也重新火起来了。很多从来不听我歌的欧美乐迷，在新购杰克逊的怀旧唱片同时，也买了一张《Bad…Drive》。”
顾莫杰算了算数量，问：“那你应该超过去年的新人王凯蒂佩里了吧？”
“水果姐”凯蒂佩里是2008年出道的新人王，当年销量大约150万张，第二年继续走红，上升到了260多万（佩里的巅峰在2011年，有420万）。
当时，宝儿也是第一年进军美国，结果和这个硬茬撞了档期，哪怕在“新人”里面，也无法拔得头筹。
如今，靠着《Only…One》的成功，以及和杰克逊的合作带来的机缘巧合人气上升，宝儿总算扬眉吐气了一下——毕竟，光是杰克逊死一死，就导致杰克逊的全部精品曲目合辑在美国市场多卖了300万套、全球多卖了1000多万套。这些怀旧人里面，有那么几成不差钱的，顺手买一张《Bad…Drive》对比“批判”一下，都够宝儿赚得盆满钵满了。
两人盘算了一番，今年宝儿在欧美市场的所有唱片总销量，估计能有五六百万张。
这还没算日韩国内的跟风。
在女歌手里面，这个成绩虽然还没法和第一梯队的艾薇儿、GAGA、斯威夫特三巨头拼销量，但是超过了“水果姐”等一票准一流女星，宝儿也已经满足了。
这已经是她在音乐领域，一辈子可以达到的最高峰了吧。顾莫杰提前帮她完成了，她也就可以无憾地隐退了。
2011年，就退出江湖，少抛头露面些吧。
宝儿思忖了半晌，用商量的语气和顾莫杰恳求：“我当初是01年5月30号，在日本出第一张专辑的，等2011年5月30号，我想回东京开十周年演唱会，然后就宣布退役，你看好不好？”
“你能舍得，我有什么不好的。肯定会让你有始有终的。”
“那……我想在退役之前，明年圣诞演唱会，去麦迪逊广场花园开，好么？我小时候就许过愿，这辈子一定要在麦迪逊广场花园开一次演唱会的。”
“这有什么问题，你现在都是SM的大股东了，这些经营决策还用我支持你么。”
宝儿歉然一笑：“也是哦……好吧，可能我太久没行使股东投票权了。”
“快点吃，吃完了，今天我陪你去迪斯尼玩一整天。明天我就要和工业光魔那些客户谈生意了。”
全世界最大的迪斯尼乐园，就在洛杉矶，也就是迪斯尼公司总部所在地。
顾莫杰为了给宝儿一个惊喜，通过卡森博格和他当年的老下属打招呼，出了一笔不菲的包场费，包下了其中的新奥尔良广场主题园区，为期一天。
那里有法式街景的西部梦幻小镇，也有火红绽放的斗牛探戈热情，甚至有一艘1：1的加勒比时代海盗船。
权宝儿就在一片梦幻中，过了她23周岁的生日。
入夜时分，坐在只有两个人的海盗船甲板上，轻吟浅唱着《メリクリ》看星星。
“这是我这辈子第二幸福的生日。”
“第一呢？”
“三年前，认识你那天。”
“当时就这么觉得的？”
“……后来回味，才觉得的。”
……
睡眠不足的宝儿，就这样迷迷糊糊睡着在顾莫杰怀里。当太阳再次升起的时候，她已经回到自己的别墅卧室了。
男人已经不见了。
顾莫杰已经起了个大早，去环球影城视察，了解工业光魔的各个大客户态度动向。
悔教夫婿觅封侯。
第一百六十九章 买光容易养光难
亲自沉下去，深入揣摩了工业光魔现状之后，顾莫杰觉得，有一句中国的俗谚真是可以非常贴切地形容这种状态。
只看贼吃肉，不知贼挨打。
用红楼梦里王熙凤的话说，那就叫“外头看着烈火烹油，实际上内里底子都倾上来了”。
这公司的名声逼格、江湖咖位，那都是没说的。
招牌亮出去，谁都知道这儿是全人类第一的视觉特效提供商。
但是每年哪怕什么都不干、光放置PLAY在那儿发底薪，就要2亿美元的固定经营成本，也真的只有做过的人才知道当家的苦。
没个一年10亿美元的后期制作订单，公司根本做不到盈利。
养人太贵了，养一群为全人类探索最尖端视觉科技的工程师，太贵了。
英特尔公司和高通公司，也在为人类探索最前沿领域。只不过，它们探索的是处理器领域。因为形成了技术优势和垄断，因为人类一贯以来习惯了为有物质成本载体的技术付高价，所以英特尔和高通可以活得很好，很滋润，每年享受25％以上的纯利润。
但是，自从网络时代起，人类似乎就形成了不为大片额外掏钱的习惯——3D…IMAX的电影，凭什么就该比2D电影贵么？就算要贵，那也是为院线多花的钱，因为放映设备贵了；你个拍电影的，凭什么要咱多花钱？
小制作值50块一张票，大制作也就应该只给50！敢卖贵咱就去看盗版！
有盗版这个大杀器存在，有网络视频存在，从05、06年那阵子起，全球的电影公司再也不敢因为自己用的特效好、制作成本高，而随便抬升电影票价了。
从那时候起，跟风使用成熟特效技术的后期制作公司，好歹还能赚点。工业光魔这种每年要投入巨额原创型研发成本、担当起为全人类探索未知任务的公司，就有点扛不住了。
若非如此，历史上到了2012年，工业光魔也不会撑不住，以40。5亿美元的价位主动卖身给迪斯尼。
本时空的工业光魔，也不至于被顾莫杰的初音原创，用23亿美元就搞定。
真到手里了，才知道在这种行业，买公司容易，养公司难。
……
在工业光魔总部，乔治卢卡斯曾经的CEO办公室。
此刻，办公室里坐着顾莫杰、费莉萝，以及初音原创方面派来的一名业务副总监。还有乔治卢卡斯本人，以及工业光魔的个别业务员老。
曾经的“星球大战之父”，已经65岁了。这个老头，本该在3年后，等迪斯尼买下他的公司后，才宣布退休。如今因为顾莫杰的蝴蝶效应，公司提前3年卖了，他也就准备提前退休。
只要初音原创方面，完成一些业务和技术上的交接、衔接。
卢卡斯在乎的并不仅仅是钱，他更希望自己的毕生事业不会被收买者糟蹋。如果是卖给迪斯尼，他不会有一点点担心，但是卖给顾莫杰，他不得不多长个心眼。
至今为止，顾莫杰在电影行业还看不出什么投资和经营上的闪光点，《盗梦空间》虽然在拍摄过程中已经传出了不少业界称颂的声音，也不足以证明初音系的实力。
这两天的接洽中，顾莫杰本人感受到了美方相当程度的担心。
顾莫杰揉着眼睛，看完了手下商务人员约谈各大客户的清单，然后丢在桌上，碎碎念地吐槽：
“吁……看来搬迁到国内之后，未来依然坚持做工业光魔坚定客户的，就只剩华纳、环球、迪斯尼三大铁杆了。福克斯和派拉蒙算是中间派，我们公关和营销再努力维护一下，应该可以维护住。哥伦比亚、米高梅和米高梅UA这三家索尼系的，应该都没戏了。另外，就要靠卡森博格的梦工厂之类中型发行商撑场子了，独立电影公司根本用不起工业光魔现在的业务。”
费莉萝也是一脸憔悴，罕见地咬着一根笔杆出神。呆滞了许久，才用力把笔杆喷出来，射在桌子上。
“问题比我们想象的还严重。索尼系的三大电影公司，当初根本就不是冲着工业光魔的技术来的——他们只是希望砸钱买一个‘这部片子是工业光魔做的特效’的招牌。一旦工业光魔变成一家中国公司，日本人就觉得逼格没了。”
费莉萝说的这一点，可谓切中时弊，正是这两天实地约谈、考察后得到的结论。
好莱坞的八大发行商，从90年代初，到2005年，那15年里，有三家被日本人的索尼影视买走了。
好莱坞人那种遇到私有化提案、就动辄溢价50％的底气，也是当年被日本人惯出来的（当然也有中东石油钱的狗大户们惯出来的）。
在日本房地产泡沫破裂前夜那几年，日本财阀里面的富二代富三代们根本不知道钱来得多么不易，只知道买买买，一定要买美国最顶尖的娱乐文创企业来给自己贴金装逼。至于买来之后是不是亏本、会不会经营，他们是不在乎的。
（王某葱：你确信你是在说日本八九十年代的地产商富二代？）
对于那些已经日系化的发行商，选择用或者不用某家后期公司做特效，首先有一条铁律：那就是那家供应商得是美国最顶尖的公司。
哪怕人和设备、技术什么都没变，只是皮子换成了中国公司，日本人就觉得用起来丢人了。
对日本人来说，“找一家美爹公司”这点属于“刚需”，是没法妥协的。顾莫杰哪怕使上倒曳九牛之力，也是拽不回来的。索性就别浪费这个力气了。
“索尼那些傻逼，就让他们自嗨去吧。不用就不用，咱发掘新客户，把亏空的业务量填上。”
一旁一直没说话的乔治卢卡斯，露出一丝无奈的哂笑。
日本人的生意，说不做就不做了？那是多大一块业务！没了日本人，上哪儿再找每年3亿美元的特效订单！
……
此后几日，工业光魔的重要设备，开始如期陆续搬迁。
一架架C…17重型运输机，满载着家底，从洛杉矶起飞，中途在中途岛的美军机场付费停靠，加油一次，然后再飞钱塘。
C…17运输机，是美国空军中仅次于C…5的第二大通用版货机。其理论航程有1万1千公里。但在载货80吨的最重载状态下，续航会降低到7000…8000公里。
747之类的客机，为了追求客户的舒适度和体验，才会不惜代价尽量提升续航力，减少起降加油次数。而运货的玩意儿，就没这么讲究了，都是怎么省钱就怎么来。
工业光魔愿意去中国工作的工程师，只有40％，其中超过半数都是华裔或者其他亚裔族群，剩下的还有些拉美裔。而英裔德裔这些最正统的WASP人群，只占到这40％里面的15％。
还有三分之一的工程师、技师，属于“给高额外派津贴”，才考虑去中国工作——比如原先6万美元月薪的工程师，去了中国就敢要15万美元。
最后四分之一，则是死硬的誓死不去中国——只要公司搬了，要么越洋远程办公，要么辞职。
千头万绪的阵痛，根本没法磨合。
顾莫杰让叶敏茹牵头这事儿，把国内初音原创的那些做真·裸眼3D的工程技术人员们，尽量搜罗一批可以快速从动画特技向真人电影特技转型的，然后赶来美国这边和工业光魔留在洛杉矶的工程师混合作业、配合磨合，争取把美国人的本事尽量学过去。
另一方面，哪怕美国这边的顶级工程师，原先开6万美元月薪现在要